Γυρίστηκε με RED: The New Pope.

Creation 21 Απριλίου 2020

Ο Luca Bigazzi ρίχνει φως στο σκοτάδι για το δράμα του Paolo Sorrentino στο HBO®.

Το δεύτερο μέρος για τον κόσμο του σύγχρονου Παπισμού είναι τόσο κομψό και κινηματογραφικό όσο και το πρώτο χάρη στην προσεκτική προετοιμασία και τον χειρισμό αρκετών καμερών RED WEAPON με 8K HELIUM S35 αισθητήρες από τον Διευθυντή Φωτογραφίας Luca Bigazzi.

Η αλλαγή είναι κάτι σύνηθες στο Βατικανό και στην έναρξη του The New Pope η Αγία Έδρα βιάζεται να αντικαταστήσει τον Πάπα Pius XIII (Jude Law) που βρίσκεται σε κόμμα, αλλά για τον Paolo Sorrentino, τον Δημιουργό και Σκηνοθέτη της Τηλεοπτικής Σειράς, αλλά και τον Bigazzi, το modus operandi (τρόπος λειτουργίας) έπρεπε να είναι ίδιο.

Η δραματική σειρά εννέα επεισοδίων παραγωγής Sky Atlantic, HBO και Canal+, ρέει άψογα ύστερα από τη σειρά Young Pope και εισάγει, στο 2ο επεισόδιο, τον John Malkovich, ως Βρετανό Πάπα John Paul III. Επιστρέφουν, επίσης, οι σαγηνευτικές εικόνες και ο σχεδιασμός του πολιτισμένου φωτισμού.

Δείτε στην Image Gallery συγκεντρωμένες όλες τις φωτογραφίες, όπως πάντα στο τέλος της ανάρτησής μας και για λίγες ημέρες στο τέλος της Home/Front Page.

“Κατά την άποψη μου η σειρά The New Pope είναι ακόμη καλύτερη από τη σειρά The Young Pope,” δηλώνει ο Bigazzi, ο οποίος κέρδισε μία υποψηφιότητα για το Βραβείο Φωτογραφίας Emmy® που αφορά στη σειρά The Young Pope. “Ήμασταν περισσότερο εξοικειωμένοι με τους χώρους και τις γωνίες που γυρίζαμε και ως εκ τούτου καλύτερα προετοιμασμένοι για τον φωτισμό και το κάδρο έκαστης λήψης. Επιθυμούσαμε την επίτευξη εικόνας ίδιας ποιότητας, με ίδιους τόνους του δέρματος και τη δυνατότητα να εργαστούμε με φυσικό φωτισμό.”

Ήταν ο μοναδικός συνδυασμός του ελαφρού σώματος των καμερών RED WEAPON με την ευαισθησία στον φωτισμό του αισθητήρα HELIUM που υποχρέωσε τον Bigazzi να επιλέξει αυτήν την κάμερα για τη σειρά, αν και στην πραγματικότητα ήταν λάτρης της κάμερας από την εποχή της μετάβασης του από τον κινηματογράφο στην τηλεόραση.

“Η RED είναι απολύτως ιδανική για να πετύχουμε τις ιδέες μας γι’ αυτό το show,” εξηγεί ο ίδιος. “Ο Paolo εργάζεται πολύ γρήγορα ανεξαρτήτως του project, αλλά για το Τηλεοπτικό Πρόγραμμα έπρεπε να επιτύχουμε την οικονομία χρόνου που θα μας επέτρεπε να τραβήξουμε με όσο το δυνατόν πιο φυσικό φωτισμό, αλλά και να κινούμαστε από set-up σε set-up πολύ γρήγορα.”

Κατά την περίοδο των λήψεων, διάρκειας 20-εβδομάδων, όπου ο Bigazzi γύρισε κάθε επεισόδιο, το συνεργείο είχε να αντιμετωπίσει καθημερινά 80 έως 90 set-ups.

“Αν γυρίζεις με τρεις κάμερες, μπορεί να ξεχάσεις την εφαρμογή gels στα παράθυρα ή την προσθήκη αρκετού φωτισμού για την επανόρθωση των εσωτερικών χώρων και όλα αυτά χρειάζονται πολύ χρόνο,” δηλώνει ο ίδιος. “Το πιο εύθραυστο πράγμα on set είναι οι ηθοποιοί. Χρειάζονται χρόνο και χώρο για να κινούνται ελεύθερα και η ευαισθησία στον φωτισμό της RED μου επιτρέπει να είμαι πολύ γρήγορος και να εξακολουθώ να αξιοποιώ τον φυσικό φωτισμό. Σημαίνει ότι μπορώ να γυρίζω ταυτόχρονα με μία ευρεία γωνία και ένα κοντινό (close-up) χρησιμοποιώντας τον ίδιο φωτισμό. Είναι κάτι που ο Paolo και εγώ έχουμε βελτιώσει εδώ και πολλά χρόνια, αλλά και ο τρόπος που μας αρέσει να εργαζόμαστε.”

Η μέθοδος είναι ιδιαιτέρως σημαντική για ένα show όπως το The New Pope, που περιλαμβάνει μεγάλα σκηνικά αναπαριστώντας το παρεκκλήσι Sistine, τη Βασιλική του Αγίου Πέτρου και την Πλατεία του Αγίου Πέτρου.

“Δεν μπορούσα να φανταστώ ότι θα φωτίζω μία λήψη με μία μόνον μονάδα φωτισμού. Έπρεπε να φωτίσω όλη την αίθουσα για να πετύχω την κατάλληλη ατμόσφαιρα και κλίμακα. Ήθελα να αξιοποιήσω το φως του ήλιου, αλλά φυσικά αυτές οι συνθήκες αλλάζουν συνεχώς. Με αυτό το set-up μπορώ να είμαι ταχύτερος από τον ήλιο και ταχύτερος από τα σύννεφα.”

Έχοντας συνεργαστεί σε πολλά projects, συμπεριλαμβανομένων των διακριθέντων σειρών La Grande Bellezza (The Great Beauty) και Youth, ο σκηνοθέτης και ο κινηματογραφιστής έχουν αναπτύξει εξαιρετική κατανόηση.

Ο Bigazzi θυμάται: “Κατά την προετοιμασία ο Paolo μου έστειλε ένα σύντομο μήνυμα σχετικά με το σύνολο του οράματος του για το show: ‘Βρίσκομαι στο Prado [Το Εθνικό Μουσείο Τέχνης της Ισπανίας στη Μαδρίτη] κοιτώντας όλους αυτούς τους παλιούς πίνακες ζωγραφικής, κάποιοι είναι πολύ σκοτεινοί, κάποιοι πολύ φωτεινοί.’ Αυτό ακριβώς ήθελε από εμένα και δεν χρειάστηκα κάτι περισσότερο από αυτό για να κατανοήσω τη θεωρία της εργασίας με υψηλή αντίθεση. Επίσης, ο Paolo παρατήρησε πως οι επισκέπτες στο μουσείο έδειχναν μεγαλύτερο ενδιαφέρον στους πίνακες που ήταν περισσότερο σκοτεινοί ή πιο φωτεινοί.”

Ο Bigazzi διαπίστωσε πως η δυνατότητα της λήψης με δύο εκθέσεις (exposures), μία για σκιές και μία για highlights, ήταν κρίσιμης σημασίας τόσο για την ενίσχυση της οπτικής του The New Pope, όσο και για την επιτάχυνση της υλοποίησης της λήψης. Η λύση HDRx® της RED, που γράφει με διπλή έκθεση εντός του ίδιου αρχείου R3D, μπορεί να μειώσει την πιθανότητα γυρίσματος σε άλλη ώρα της ημέρας, τη χρήση εκτεταμένων ND φίλτρων, ή την εγκατάσταση επιπλέον μονάδων φωτισμού.

“Αντί να αυξήσω τα περιθώρια της έκθεσης για την επανόρθωση των καμένων παραθύρων, μπορώ εύκολα να χρησιμοποιήσω τις λειτουργίες HDRx της κάμερας για να έχω το ίδιο αποτέλεσμα με καλύτερη ποιότητα φωτός και ταχύτερη λήψη,” εξηγεί ο ίδιος. “Αν, για καλλιτεχνικούς λόγους, επιθυμούμε να δούμε το εσωτερικό και το εξωτερικό του παραθύρου στην ίδια λήψη, τότε μπορούμε να το κάνουμε με τη δυνατότητα HDRx δίχως την προσθήκη φωτισμού. Πρόκειται για μία επαναστατική ιδέα που αλλάζει πλήρως ολόκληρη την προσέγγιση ως προς τον φωτισμό.”

Για τη μεγιστοποίηση της απόδοσης σε πολλές λήψεις ο Bigazzi βασίστηκε σε ένα zoom φακό της Canon, εναλλάσσοντας τον με ένα set Leica Summicron glass, ειδικώς για σκηνές υψηλής αντίθεσης και ισχυρά highlights “δίχως flare ή παραμόρφωση.”

Η μοναδική διαφορά ως προς την αντιμετώπιση αυτής και της πρώτης σειράς αποτελεί η εγκατάλειψη του φίλτρου Pro-Mist. “Παρείχε ένα ωραίο εφφέ στα highlights, αλλά κάποιες φορές δημιουργούσε προβλήματα με τις ανακλάσεις και ως εκ τούτου στη σειρά The New Pope επιλέξαμε να προσθέσουμε αυτήν τη λάμψη μετά.”

Για τον Bigazzi, το κάδρο και η θέση της κάμερας μπορεί να είναι εξίσου σημαντικά με τον φωτισμό, αν όχι περισσότερο σημαντικά ως προς την αφήγηση.

“Μου αρέσει να χειρίζομαι την κάμερα και σε έναν ιδανικό κόσμο θα ήθελα να λειτουργώ και τις τρεις μόνος μου!” εξηγεί ο ίδιος. “Μπορώ να παρακολουθώ τις άλλες δύο κάμερες από τη θέση μου και με βοηθά πολύ το γεγονός ότι εμπιστεύομαι τους δύο χειριστές κάμερες (Alessandro Brambilla και Luan Amelio Ujkaj). Εργάζονται μαζί μου εδώ και αρκετά χρόνια και επικοινωνούμε πολύ καλά.”

Στη νέα σειρά, Futura, σε σκηνοθεσία Lamberto Sanfelice, ο Bigazzi γύρισε με κάμερα RED GEMINI 5K S35, η οποία διαθέτει τον αισθητήρα διπλής ευαισθησίας της RED.

“Είναι μία απίστευτη κάμερα,” δηλώνει ο ίδιος. “Είναι πιο ευαίσθητη στον φωτισμό από το ανθρώπινο μάτι. Μου επέτρεψε να γυρίζω στο απόλυτο σκοτάδι και να δημιουργώ μία ποιοτική εικόνα με την οποία είναι ιδιαιτέρως ευχαριστημένος. Είμαι τόσο ενθουσιασμένος με αυτήν την κάμερα που από εδώ και εμπρός θα χρησιμοποιώ μόνον αυτή.”

Ευχαριστούμε τον Luca Bigazzi που μοιράστηκε μαζί μας όλα όσα συνέβησαν behind the scenes στη σειρά The New Pope.

Φωτογραφίες με την άδεια του HBO.

Ο αισθητήρας HELIUM 8K S35 της RED αποδίδει 17 φορές περισσότερη ανάλυση από το HD, 4 φορές περισσότερη από το 4K, αλλά και περισσότερα από 16 stops δυναμικής περιοχής. Η απαράμιλλη απόδοση του HELIUM προσφέρει στους χρήστες πλεονεκτήματα όπως η ευελιξία ως προς την υπερ-δειγματοληψία, το cropping και η σταθεροποίηση στο post για την παραγωγή απίστευτου περιεχομένου δίχως συμβιβασμούς στην εικόνα τους.

Η λύση HELIUM είναι διαθέσιμη ως modular DSMC2 ή ως σύστημα όλα-σε-ένα RANGER.

DSMC2 HELIUM 8K S35

35,4 Megapixel CMOS Αισθητήρας
29,90mm x 15,77mm (Διαγώνιος: 33,80mm)
60fps σε 8K Full Format (8192 × 4320)
75 fps σε 8K 2,4:1 (8192 × 3456)

RANGER HELIUM 8K S35