Ένα Μουσικό Talent Show είναι ένας Τηλεοπτικός Μαραθώνιος (από τις πρώτες audition έως και το Live του Τελικού) και οφείλει στις μέρες μας να έχει εντυπωσιακό Φωτισμό, εξαιρετική Εικόνα και το κυριότερο, έναν άψογο Ήχο.
Ο Τ/Σ ΑΝΤ1 και η Παραγωγή του πλέον πρωτοποριακού και διαδραστικού Τηλεοπτικού Talent Show, δηλαδή του Rising Star, αξιοποίησαν εξαιρετικής τεχνογνωσίας έμψυχο δυναμικό από τη χώρα μας και υψηλή τεχνολογία για την υλοποίηση του και το τελικό αποτέλεσμα πιστεύουμε ότι τους δικαίωσε.
Κείμενο: Ανδρέας Τζανάκος
Φωτογραφίες: Αρχείο Παραγωγής Rising Star και Ανδρέας Τζανάκος
Οι Αριθμοί του Rising Star
Το Rising Star έχει σπάσει κάθε ρεκόρ ενεργού συμμετοχής των τηλεθεατών στη διαδικασία επιλογής των υποψηφίων. Η Παραγωγή του Show δέχτηκε δεκάδες χιλιάδες αιτήσεις. Ακούστηκαν 3.500 φωνές (οι audition του Rising Star που πραγματοποιήθηκαν σε Αθήνα, Γιάννενα, Πάτρα, Θεσσαλονίκη, Ηράκλειο Κρήτης και Κύπρο σημείωσαν ρεκόρ συμμετοχών) και εμπρός στους κριτές έφτασαν 200 άτομα, ενώ στα live ακούσαμε 90 υποψήφιους.
Οι διαγωνιζόμενοι κρίθηκαν από 4 εξαίρετους Καλλιτέχνες της Ελληνικής Μουσικής Σκηνής: Αντώνης Ρέμος, Δέσποινα Βανδή, Κώστας Μακεδόνας και Χρήστος Μάστορας (frontman του συγκροτήματος ΜΕΛΙSSES).
Θυμίζουμε ότι η μετάδοση του εν λόγω μουσικού Talent Show ξεκίνησε την Κυριακή 11 Δεκεμβρίου 2016 με τις πρώτες audition και ολοκληρώθηκε στο Πλατώ των άρτια εξοπλισμένων ΚΑΠΑ Studios στα Σπάτα της Αττικής (εκεί άλλωστε υλοποιήθηκαν όλες οι Live μεταδόσεις) με τον Τελικό, την Τρίτη 18 Απριλίου 2017, όπου όλη η Ελλάδα αναγνώρισε το ταλέντο του 16χρονου μεγάλου νικητή, Γιάννη Ξανθόπουλου, από την ομάδα του Χρήστου Μάστορα, με την εξαιρετική φωνή και ερμηνεία, που επιβραβεύτηκαν με δύο μοναδικά έπαθλα, ένα δισκογραφικό συμβόλαιο με την εταιρεία Heaven Music αξίας 35.000€, καθώς και με το χρηματικό ποσό των 50.000€.
Παρουσιαστής του Rising Star ήταν ο Γιώργος Λιάγκας, ενώ η Καλομοίρα από το Blue Room μας έδινε οδηγίες για το πως να ψηφίσουμε και να σηκώσουμε τον "τοίχο" που ζύγιζε 2,5 τόνους, διαθέτοντας 1.300 οθόνες, μεταφέροντας και τον παλμό των Διαγωνιζομένων μετά την ερμηνεία τους.
Κατά τη διάρκεια κάθε live εκπομπής, το κοινό αποφάσιζε σε πραγματικό χρόνο εάν κάθε διαγωνιζόμενος θα συνεχίσει στην επόμενη διαγωνιστική φάση μέσω της χρήσης μιας δωρεάν εφαρμογής που είχε κατεβάσει στο κινητό του. Είναι εντυπωσιακό πως μέχρι σήμερα έχουν καταγραφεί παγκοσμίως πάνω από 150 εκατομμύρια χρήστες της συγκεκριμένης εφαρμογής.
Εκατομμύρια fans σε όλο τον πλανήτη παρακολουθούν και αναδεικνύουν το επόμενο Rising Star σε περισσότερες από 17 χώρες. Η.Π.Α., Κίνα, Γαλλία, Ισραήλ, Βραζιλία, Αργεντινή, Πορτογαλία, Τουρκία, Ουγγαρία, Ινδονησία είναι μερικές από αυτές τις χώρες, στις οποίες μεταδόθηκε με τεράστια επιτυχία αυτό το Show, αναδεικνύοντας έτσι δεκάδες νέα ταλέντα της Μουσικής Βιομηχανίας.
Είναι σημαντικό εδώ να αναφέρουμε ότι αυτό το μοναδικό Talent Show έχει ήδη αποσπάσει σημαντικά βραβεία σε διεθνείς διοργανώσεις, όπως στα 18α ετήσια Webby Awards, στον διαγωνισμό καλύτερης εφαρμογής TV app του 2015 των Connect Awards, καθώς και στα International Digital Emmy Awards.Η εταιρεία WIND ήταν o Μεγάλος Χορηγός του 1ου Rising Star που πραγματοποιήθηκε στη χώρα μας, με μεγάλη επιτυχία.
Οι Άνθρωποι του Rising Star
Πίσω από ένα τόσο επιτυχημένο Μουσικό Talent Show υπάρχει ένας μεγάλος αριθμός ανθρώπων-τεχνικών που φροντίζουν για τα τρία βασικά συστατικά του, τον Ήχο, την Εικόνα και τον Φωτισμό.
Εμείς, χωρίς να παραβλέπουμε την υψηλή σημασία των άλλων δύο τομέων, θα επικεντρωθούμε στο παρόν άρθρο μας στον Ήχο και στις επιμέρους παραμέτρους του, καθώς και στους ανθρώπους του.
Το σύνολο του εξοπλισμού του Ήχου και μέρος των λύσεων φωτισμού παρείχε η γνωστή εταιρεία ενοικίασης ηχητικού και φωτιστικού εξοπλισμού PAPADIMAS AUDIO. Πρόκειται για μία εταιρεία που φημίζεται για τον υψηλής τεχνολογίας εξοπλισμό που διαθέτει, την αδιάκοπη επένδυση της σε πρωτοποριακές τεχνολογικές λύσεις, καθώς και για την εξαιρετική τεχνογνωσία των ανθρώπων της. Από τις σημαντικές τεχνολογικές εκπλήξεις που επεφύλασσε η γνωστή εταιρεία στην παραγωγή του Rising Star ήταν χρήση για πρώτη φορά στην Ελλάδα και την Ελληνική Τηλεόραση, των ασύρματων συστημάτων και μικροφώνων της Wisycom με μικροφωνική κεφαλή (κάψα) της DPA, αλλά και η χρήση συστήματος της Radial για την αξιόπιστη και ταχύτατη μετάβαση (switching) από τη main κονσόλα στην εφεδρική, σε περίπτωση τυχόν προβλήματος, ώστε όλα να κυλήσουν ομαλά κατά τη διάρκεια του τηλεοπτικού προγράμματος.
Την ενημέρωση μας σχετικά με τον Ηχητικό εξοπλισμό και τις απαιτήσεις του επιτυχημένου Show ανέλαβαν ο Νίκος Στρουμπούκης, Υπεύθυνος Τεχνικός του Συστήματος Ήχου για την εν λόγω εγκατάσταση στο Rising Star από την PAPADIMAS AUDIO και ο Γρηγόρης Αριστοβουλίδης, Τεχνικός Υπεύθυνος της PAPADIMAS AUDIO.
Η Τεχνολογική Διαδικτυακή Πύλη μας απεύθυνε σημαντικές ερωτήσεις και κατέγραψε τις απόψεις βασικών συντελεστών για το άρτιο αποτέλεσμα που έφτασε στα αυτιά μας, δηλαδή του Ηχολήπτη-Μηχανικού Ήχου για τη Μίξη του Ήχου του Rising Star, Άρη Μπίνη και του Front of House Ηχολήπτη-Μηχανικού Ήχου, Θωμά Άχλιου, ο οποίος είχε την ευθύνη για τον ήχο του ζωντανού κοινού που γέμιζε σε κάθε live performance το εξαιρετικών προδιαγραφών Πλατώ των ΚΑΠΑ Studios.
Οι Απόψεις και οι Πρακτικές
Δεν χρειάζεται να είσαι μάντης για να καταλάβεις ότι για ένα άρτιο αποτέλεσμα χρειάζεται πολύ και ποιοτική δουλειά από εξειδικευμένους ανθρώπους, αρκετό μεράκι και πάθος για τη Μουσική και τον Ήχο. Ο ήχος που ακούσαμε από τους τηλεοπτικούς δέκτες μας, ο ήχος που άκουγε το ζωντανό κοινό εντός του Πλατώ αποτελούν αδιάψευστοι μάρτυρες για του λόγου μας το αληθές. Δίνουμε το λόγο στους βασικούς συντελεστές αυτής της επιτυχίας.
radiotvlink.gr: κ. Αριστοβουλίδη, μιλήστε μας παρακαλώ για την εμπειρία και την τεχνογνωσία που έχει αποκτήσει η PAPADIMAS AUDIO στον τομέα της υλοποίησης υψηλών απαιτήσεων τηλεοπτικών projects, όπως το Rising Star. Ποια κατά τη γνώμη σας είναι εκείνα τα χαρακτηριστικά στοιχεία που τη διακρίνουν από τον ανταγωνισμό της και γιατί χαίρει της εκτίμησης σημαντικών Εταιρειών Παραγωγής Τηλεοπτικών Προγραμμάτων και Shows, καθώς και μεγάλων Τηλεοπτικών Σταθμών της χώρα μας;
Γρηγόρης Αριστοβουλίδης: Αρχίζοντας από το δεύτερο σκέλος της ερώτησης μπορώ να πω ότι η τεχνογνωσία, ο άρτιος και σύγχρονος εξοπλισμός, η λογική αντιμετώπισης των ηχητικών απαιτήσεων, καθώς και ο τρόπος υλοποίησης είναι τα στοιχεία που διακρίνουν την PAPADIMAS AUDIO. Η τεχνογνωσία και η εμπειρία σαφώς αναπτύσσεται, αντιμετωπίζοντας κάθε φόρα, ανάλογα με το τηλεοπτικό project, νέες ηχητικές «προκλήσεις».
radiotvlink.gr: Μπορείτε να αναφέρετε για τους αναγνώστες μας, ποιες ήταν οι τεχνικές απαιτήσεις που τέθηκαν υπ' όψιν της εταιρείας PAPADIMAS AUDIO αναφορικά στην επιτυχημένη υλοποίηση αυτού του Show από την πλευρά της Παραγωγής του ως προς τον Ήχο; Πως καλύψατε αυτές τις απαιτήσεις και γενικώς ποια είναι η φιλοσοφία της εταιρείας ως προς την ανταπόκριση σε τόσο υψηλές προδιαγραφές διαφόρων παραγωγών (τηλεπαιχνίδια, διαγωνισμοί τραγουδιού κ.α.); Πόσο διαφορετική, ή και περισσότερο απαιτητική είναι η κάλυψη των συνολικών απαιτήσεων για τον Ήχο σε ένα Τηλεοπτικό Show, εν συγκρίσει με μία συναυλία, ή άλλη ζωντανή εκδήλωση;
Γρηγόρης Αριστοβουλίδης: Ένα ζωντανό τηλεοπτικό show κρίνεται εκ του ηχητικού αποτελέσματος, το οποίο είναι και αυτό που φτάνει στους τηλεοπτικούς δέκτες. Μέχρι όμως αυτό το στάδιο θα πρέπει πολλοί τομείς της ηχητικής διάταξης να συμπράξουν. Εκεί έγκειται και η διαφορετικότητα της ηχητικής κάλυψης αλλά και των απαιτήσεων σε σχέση με μία συναυλία. Φιλοσοφία της εταιρείας είναι να δημιουργεί η ίδια τις απαιτήσεις και κρατώντας ψηλά τον πήχη των ηχητικών προδιαγραφών να είναι στο μέγιστο βαθμό λειτουργική σε σχέση με το project που υλοποιεί. Στην παραγωγή του Rising Star ήταν πολύ σημαντική, θα λέγαμε μονόδρομος, η δυνατότητα χρήσης «back up» στον τομέα του ήχου. Αυτό επιτεύχθηκε εγκαθιστώντας μέσα στο Πλατώ τρείς ψηφιακές κονσόλες ήχου YAMAHA PM1D V2, FOH PA, stage και back up αντίστοιχα, έχοντας τη δυνατότητα με τη χρήση 8 μονάδων auto switcher SW8 της RADIAL και «τρέχοντας» στον ίδιο χρόνο, η back up κονσόλα να ικανοποιήσει τις ανάγκες εξόδων του FOH, ή της σκηνής αντίστοιχα. Πολύ σημαντική ήταν και η επιλογή των τραγουδιστικών μικροφώνων, όπου χρησιμοποιήθηκε το ασύρματο σύστημα της Wisycom με δέκτη τον MRK960, πομπό-μικρόφωνο χειρός MTH400 και κάψα μικροφώνου την DPA d:Facto vocal linear ΙΙ FA4018VL, καθώς και η υποδομή για τη μίξη και την ηχογράφηση, όπου εγκαταστήσαμε ένα Digidesign D-show Venue System με τέσσερις mix engines, κάρτες HDx και FWx και δύο stage rack 48 εισόδων.
radiotvlink.gr: Παρατηρήσαμε το ευχάριστο, όσο και αναπάντεχο γεγονός (λόγω της κακής οικονομικής συγκυρίας που σοβεί στη χώρα μας) της επένδυσης της εταιρείας σε υψηλής τεχνολογίας ηχητικό εξοπλισμό. Μιλήστε μας για το πάθος περί τεχνολογίας, που είναι κάτι παραπάνω από ευδιάκριτο ότι κυριαρχεί στα κύτταρα της PAPADIMAS AUDIO. Ακόμα, πείτε μας ποια είναι η άποψη σας γι' αυτές τις νέες σημαντικές επενδύσεις, αλλά και ποια τα οφέλη που αποκομίζει ο πελάτης της εταιρείας σας από την αξιοποίηση τους;
Γρηγόρης Αριστοβουλίδης: Ανταποκρινόμενη σε projects υψηλών απαιτήσεων, η εταιρεία ακολουθεί την εξέλιξη της τεχνολογίας προσπαθώντας σκληρά, μέσα από τις δυσκολίες της κρίσης, να σταθεί ‟ψηλάˮ. Γιατί ανέκαθεν φιλοσοφία μας δεν ήταν και δεν είναι απλώς να γίνεται μία «δουλειά», αλλά να επιτυγχάνουμε την υλοποίηση της στο βέλτιστο επίπεδο. Με βάση αυτόν τον κανόνα επενδύσαμε στον υψηλής τεχνολογίας ηχητικό εξοπλισμό αναπτύσσοντας τη σημαντική αμφίδρομη σχέση πελάτη-εταιρείας.
radiotvlink.gr: Ο λόγος στον κ. Νίκο Στρουμπούκη. Μιλήστε μας, παρακαλώ, για τις λύσεις που επιστρατεύτηκαν και πέρασαν στο Rider για τη λήψη του ήχου των Διαγωνιζομένων Ταλέντων-Τραγουδιστών, αλλά και για τον ήχο των Κριτών; Ρωτώ γιατί και εγώ ως Μηχανικός Ήχου αλλά και ως Τεχνικός Συντάκτης δίδω μεγάλη σημασία στη λήψη της πηγής του ήχου που νομοτελειακά ξεκινά την αλυσίδα αναπαραγωγής του. Με δεδομένη, λοιπόν, την εμπειρία που έχει αποκομίσει η εταιρεία PAPADIMAS AUDIO, αλλά και τη δική σας επαγγελματική εμπειρία, μπορείτε να αναφέρετε κάποια ενδεικτικά παραδείγματα από τη χρήση τους. Ρωτώ διότι αρκετοί αναγνώστες μας αναζητούν επαγγελματικές προτάσεις που λύνουν τα χέρια των Τεχνικών Ήχου, εξασφαλίζοντας την ηρεμία της Παραγωγής και ένα άρτιο αποτέλεσμα, τόσο στον τομέα ασφάλειας μεταφοράς σήματος (RF), όσο και της ποιότητας του ήχου.
Νίκος Στρουμπούκης: Η πολύ σωστή λήψη της πηγής ήχου είναι η πιο βασική προϋπόθεση για ένα καλό αποτέλεσμα. Για τα μικρόφωνα των κριτών είχε γίνει από την αρχή η συζήτηση με τον Γιάννη Χουντάλα ότι αυτά θα είναι τα d:fine 4066 της DPA. Οπότε όλα καλά!
Πριν σας πω για την κάψα των διαγωνιζόμενων τραγουδιστών, την DPA d:Facto II Linear θα σας μιλήσω για τον πομπό και τον δέκτη. Το δεδομένο που είχα ήταν το μικρόφωνο να ξεκινήσει να λειτουργεί και να μην υπάρξει κίνδυνος διακοπής της λειτουργίας του. Οπότε η αναζήτηση κατέληξε στη Wisycom, στον δέκτη MRK 960 και τον πομπό χειρός Wisycom MTH 400.Ο λόγος είναι απλός, έχει 370MHz switching Bandwidth, από 470 έως 840MHz. Έτσι, για να το πω και πιο απλά έχει 40 groups των 60 καναλιών, επομένως είναι σχετικά εύκολο να βρεις μία συχνότητα που θα είναι ελεύθερη για να μην έχεις πρόβλημα! Έχει και άλλα πολλά θετικά που μπορεί κανείς να μπει στην αναζήτηση και να τα μάθει. Σίγουρα όμως πρόκειται για μία αξιόπιστη επαγγελματική λύση .Οπότε αφού λύσαμε κι αυτό, έμενε η αναζήτηση κάψας για τον πομπό χειρός. Μετά από διάφορα τεστ που έγιναν, καταλήξαμε στην DPA d:facto vocal linear II, η οποία κατά την προσωπική άποψη είναι ότι καλύτερο έχω ακούσει!!
radiotvlink.gr: Παρακαλώ περιγράψτε για τους αναγνώστες μας τη διαδρομή του σήματος του ήχου από την ώρα που αυτός ξεκινά από τα μικρόφωνα των διαγωνιζόμενων-τραγουδιστών και τα χειλόφωνα των Κριτών (λιλιπούτεια-διακριτικά στο μάτι μικρόφωνα κεφαλής d:fine 4066 της DPA) έως να φτάσει στον Ηχολήπτη για το Stage, τον Ηχολήπτη για τη Μίξη και την Εγγραφή, στον Ηχολήπτη του Αέρα και στον Front of House Ηχολήπτη για το PA που καλύπτει το ζωντανό κοινό στο Πλατώ.
Νίκος Στρουμπούκης: Η διαδρομή που ακολουθεί το κάθε μικρόφωνο σε ένα τέτοιου είδους μεγάλο και απαιτητικό Τηλεοπτικό Show έχει κάποιες διαφορές με τη διαδρομή σε μία κανονική συναυλία, η οποία χρησιμοποιεί δύο κονσόλες (FOH και Monitor). Στη δική μας περίπτωση είχαμε πέντε κονσόλες, οι οποίες προορίζονταν: για τη μίξη του stage, τη μίξη για το Πλατώ, τη μίξη της ορχήστρας και των διαγωνιζόμενων τραγουδιστών για τον αέρα, τη μίξη του αέρα και τέλος την εφεδρεία (backup). Επομένως ένα μικρόφωνο ξεκινάει την διαδρομή του και φτάνει σε ένα splitter 1 σε 5.
radiotvlink.gr: Ποιοί ήταν οι άμεσοι συνεργάτες σας εντός του Πλατώ και ποιοι ήταν οι Τεχνικοί Ήχου (Monitor-Stage Engineers) που ανέλαβαν τη σημαντική ευθύνη για τον ήχο πάνω στη Σκηνή του Rising Star; Ποια ήταν τα πιο σημαντικά προβλήματα και προκλήσεις που κληθήκατε να αντιμετωπίσετε κατά την εγκατάσταση και τη χρήση του συνολικού ηχητικού συστήματος; Υπήρξαν κάποια ευτράπελα με τον ήχο και πως τα αντιμετωπίσατε;
Αλήθεια, έγιναν κάποιες υποχρεωτικές αλλαγές σε σχέση με τον αρχικό σχεδιασμό του συστήματος ήχου σε όλα τα επίπεδα, δηλαδή Μίξη-Εγγραφή, Αέρας και PA και πως υλοποιήθηκαν αυτές;
Ακόμη, κατά το πρώτο και αν θυμάμαι καλά, το δεύτερο Live παρατηρήθηκαν κάποια προβλήματα που σχολιάστηκαν στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης με όχι και τόσο κολακευτικό τρόπο. Προσωπικά, ενημερώθηκα ότι οφείλονταν σε άλλους εξωγενείς παράγοντες, αλλά καλό είναι να γνωρίζουν και οι αναγνώστες μας τι πραγματικά συνέβη, διότι σε όλα τα υπόλοιπα Live (και ήταν πολλά) ο ήχος που έφτανε στους τηλεοπτικούς δέκτες μας πραγματικά απογειώθηκε, χωρίς να διστάζω καθόλου να πω ότι ήταν εξαιρετικός και πάνω από τα Ελληνικά δεδομένα! Θα ήθελα να μας μιλήσετε και για την αξιοποίηση του νέου συστήματος Audio Auto Switcher SW8 MKII της Radial που αποτέλεσε μέρος της ηχητικής εγκατάστασης του Rising Star.
Νίκος Στρουμπούκης: Οι άμεσοι συνεργάτες εντός του Πλατώ, ήταν ο Stage Manager Συμεών Αλατάς, οι Μηχανικοί Ήχου Γιώργος Γιαννόπουλος και Άρης Γκόλιας και οι Βοηθοί Ηχολήπτες Κυριάκος Ντούγλερης και Βασίλης Κράλης. Οι προκλήσεις ήταν πολλές, θα σας αναφέρω τις πιο σημαντικές. Θα ξεκινήσω λοιπόν με την monitor κονσόλα, διότι είχε πολλές εισόδους και εξόδους και απαιτούνταν μία ίδια για backup. Έπειτα ήταν και η τοποθέτηση των ηχείων, τα οποία δεν πρέπει να φαίνονται, αλλά πρέπει να ακούγονται τέλεια. Άλλο ένα εξίσου σημαντικό ζήτημα, ήταν ότι δεν μπορούσες να βάλεις ηχεία side fill, γιατί υπήρχαν γύρω-γύρω οθόνες Led. Επιπλέον, υπήρχε και ένας τεράστιος τοίχος στη μέση, οπότε καταλαβαίνετε πόσο δύσκολη δουλειά είχε ο Stage Ηχολήπτης, καθώς αυτό το Show στηρίζεται στα in-ear monitors.
Όχι δεν υπήρξε κανένα ευτράπελο, όλα έγιναν όπως είχαν σχεδιαστεί.
Η PAPADIMAS AUDIO ήταν 100% πιστή στον ηχητικό εξοπλισμό που είχε ζητηθεί από όλους τους Μηχανικούς-Τεχνικούς.
Όσον αφορά τα προβλήματα που αναφέρετε εγώ τουλάχιστον για τον δικό μου τομέα ευθύνης, δεν γνωρίζω να συνέβη κάτι τέτοιο.
Σχετικά με τις μονάδες Auto Switcher της Radial έχω να αναφέρω: Το να βάλεις δύο ίδιες κονσόλες, οι οποίες στέλνουν μόνο το L-R σήμα σε κάποια άλλη, είναι κάπως εύκολο. Το να βάλεις, όμως, δύο ίδιες κονσόλες με 96 εισόδους και 60 εξόδους να παίζουν ταυτόχρονα και εάν για οποιονδήποτε λόγο σταματήσει να παίζει η main και συνεχίσει να λειτουργεί η backup, χωρίς να καταλάβει κανείς τίποτα, αυτό γίνεται με πολύ λίγους τρόπους. Ένας από αυτούς και μάλιστα αξιόπιστος, είναι το auto switcher SW8 MKII της Radial.
radiotvlink.gr: Λόγω της συχνής επικοινωνίας και της συνύπαρξης εντός και εκτός Πλατώ, από τις πρόβες έως και τα Live, πως χαρακτηρίζετε τη συνεργασία σας με όλους τους ανθρώπους του ήχου που έχουμε ήδη αναφέρει; Επίσης, θα ήθελα να μας μιλήσετε και για τη συνεργασία σας με τους ανθρώπους των ΚΑΠΑ Studios, καθώς και με τους ανθρώπους της Παραγωγής.
Νίκος Στρουμπούκης: Αν σε ένα τόσο μεγάλο Talent Show, το οποίο απαιτεί ομαδική δουλειά, δεν γίνεις ομάδα, δεν μπορεί να βγει ένα τόσο καλό αποτέλεσμα, όπως προαναφέρατε και εσείς. Η επικοινωνία, η συνύπαρξη και η επικοινωνία, ήταν άψογη μεταξύ όλων. Μιλάμε βέβαια για κάποιους ανθρώπους τόσο στα ΚΑΠΑ STUDIOS, όσο και της Παραγωγής, με τεράστια εμπειρία, γνώσεις και με πολλές παλαιότερες, εξίσου μεγάλες παραγωγές.
Επομένως γνωρίζουν από την αρχή το project και έτσι σε κατευθύνουν από την πρεμιέρα μέχρι το τελευταίο Live.
Η Μίξη του Ήχου του Rising Star
radiotvlink.gr: Απευθυνόμαστε στον κ. Άρη Μπίνη, που είχε την ευθύνη της μίξης του ήχου του Rising Star. Ποιες ήταν απαιτήσεις και ποιες οι τυχόν δυσκολίες που αντιμετωπίσατε με δεδομένο ότι δεν εργαστήκατε στις "ασφαλείς" (ακουστική και άλλες παράμετροι) συνθήκες ενός Recording Studiο, αλλά και με το γεγονός ότι στην Τηλεόραση δεν επιτρέπονται σφάλματα, αφού συνήθως δεν υπάρχει το "πάμε άλλη μία φορά;"
Άρης Μπίνης: Ο βαθμός επικινδυνότητας σε ένα live Show είναι μεγάλος διότι η ποιότητα του αποτελέσματος εξαρτάται από πολλούς παράγοντες. Στον ελεγχόμενο χώρο του Studio και μίας ηχογραφημένης εκπομπής ο Ηχολήπτης είναι σε θέση να προλάβει και να διορθώσει τυχόν λάθη που μπορεί να προκύψουν είτε από τεχνικούς λόγους, είτε από ερμηνευτικούς, ή και εκτελεστικούς. Οπότε σε τέτοιες περιπτώσεις ο σχεδιασμός, η προετοιμασία και η υψηλού επιπέδου τεχνική κατάρτιση όλων των εμπλεκομένων είναι απαραίτητη. Η ποιότητα και η καλή κατάσταση των μηχανημάτων είναι ακόμα ένας σοβαρός παράγοντας, τον οποίο είχε φροντίσει με επιμέλεια η εταιρεία PAPADIMAS AUDIO.
radiotvlink.gr: Ποιος ήταν ο εξοπλισμός που χρησιμοποιήσατε για τη μίξη και την ακρόαση των ζωντανών ερμηνειών Τραγουδιστών και Κριτών, όποτε αυτοί ανέβαιναν στη σκηνή του Rising Star και πως χαρακτηρίζετε την απόδοση του, με δεδομένη τη χρήση για πρώτη φορά στη χώρα μας των ασύρματων μικροφώνων της Wisycom με κάψα της DPA, αλλά και την εμπειρία σας από την αξιοποίηση άλλων λύσεων στο παρελθόν;
Άρης Μπίνης: Η κονσόλα ήχου που χρησιμοποίησα ήταν μία Digidesign Dshow Profile 96ch.
Σε μία δουλειά με τέτοιο βαθμό δυσκολίας ένας καλός προενισχυτής και ένα καλό EQ δεν φτάνουν για να διορθώσουν τα δεκάδες προβλήματα που δημιουργούνται σε ένα Μουσικό Τηλεοπτικό Πλατώ και ειδικά όταν έχεις να κάνεις με τραγουδιστές που στην πλειοψηφία τους δεν είναι επαγγελματίες. Οπότε η χρήση plug-in είναι παραπάνω από απαραίτητη. Για monitoring χρησιμοποίησα ακουστικά της Ultimate και ηχεία της Focal. H χρήση των μικροφώνων της Wisycom με κάψα της DPA θεωρήθηκε ένα ρίσκο στην αρχή διότι δεν γνωρίζαμε την ικανότητα του μικροφώνου, κατά πόσον μπορούσε να σταθεί σε ένα μικρό και θορυβώδες Stage, με πηγές που αρκετές φορές ήταν πολύ ασθενείς. Παρόλα αυτά το μικρόφωνο δούλεψε άψογα και η ποιότητα της DPA ήταν εντυπωσιακή.
radiotvlink.gr: Πως χαρακτηρίζετε τη συνεργασία σας με τους άλλους Τεχνικούς Ήχου, με τους Διαγωνιζόμενους-Τραγουδιστές, τους Κριτές και με την Παραγωγή του επιτυχημένου Talent Show; Ποιο πιστεύετε ότι είναι το επίπεδο του ήχου ως προς τη μίξη και την εγγραφή του στα Τηλεοπτικά Project της χώρας μας και τι ξεχωριστό υπήρξε στο Rising Star; Υπάρχουν κάποια πράγματα που πρέπει να αλλάξουν στην πορεία στον χώρο μας και αν ναι ποια είναι αυτά, σε σχέση με την πρακτική στις ανεπτυγμένες, τηλεοπτικά, χώρες;
Άρης Μπίνης: Καταρχήν πρέπει να συγχαρώ την Παραγωγή του ANT1 γιατί κατάλαβε από την αρχή το μέγεθος και τη δυσκολία της Ηχητικής Κάλυψης που χρειάζεται ένα τέτοιο Show και ήταν θετικοί σε όλες τις τεχνικές απαιτήσεις που τους παρουσιάσαμε. Ήταν η πρώτη Τηλεοπτική Παραγωγή τέτοιου μεγέθους καθότι μιλάμε για ένα Live Show και νομίζω Ηχητικά μπορεί να σταθεί δίπλα σε οποιοδήποτε αντίστοιχο Show παγκόσμια, με αξιοπρέπεια. Όσο αφορά στη συνεργασία μεταξύ των πολλών Τεχνικών Τμημάτων που υπήρχαν, η σχέση ήταν άψογη καθώς αποτελούνταν από σοβαρούς επαγγελματίες του χώρου. Η σχέση με τους Διαγωνιζόμενους-Τραγουδιστές ήταν πολύ καλή, καθώς η σοβαρότητα και η τυπικότητα των Μουσικών και Τεχνικών Ήχου επιδρούσε θετικά και καθησυχαστικά στην διάρκεια των προβών και στην ιδιαίτερα απαιτητική και αγχωτική μέρα του Live. Η σχέση δε με τους Κριτές ήταν άψογη, αφού πολλές φορές με τη μεγάλη πείρα τους, βοήθησαν σε δύσκολες καταστάσεις. Νομίζω ότι το Rising Star πρέπει να θέσει τις βάσεις για το πως πρέπει να γίνεται η Ηχητική Κάλυψη αντίστοιχων Μουσικών Show στην Ελλάδα. Το αποτέλεσμα αποδεικνύει ότι υπάρχει σοβαρή τεχνική κατάρτιση στην Ελλάδα στον τομέα του ήχου και το μόνο που λείπει είναι η σωστή αντιμετώπιση από τις Εταιρείες Παραγωγής.
radiotvlink.gr: Θα θέλαμε να ρωτήσουμε τον κ. Θωμά Άχλιο ποιες είναι ομοιότητες, αλλά και οι διαφορές που υπάρχουν στην ανάπτυξη ενός ικανού και αποτελεσματικού συστήματος PA για το ζωντανό κοινό σε ένα Τηλεοπτικό Πλατώ και ενός συστήματος PA για το κοινό σε συναυλίες σε στάδια, ή άλλους κλειστούς χώρους;
Θωμάς Άχλιος: To PA πρέπει να πληροί έναν και μόνο έναν κανόνα: κάθε ακροατής, ανεξαρτήτως της θέσης που βρίσκεται πρέπει να έχει τον ίδιο ήχο, τόσο σε συχνοτικό περιεχόμενο, όσο και σε ηχητική στάθμη, καθώς και την ίδια, ιδανικά, στερεοφωνική εικόνα. Βέβαια το τελευταίο δεν είναι πολύ εφικτό, ειδικά σε μεγάλα ακροατήρια-sweet spot για κάθε ακροατή.
Τα ίδια συστήματα που χρησιμοποιούνται για συναυλίες σε στάδια και κλειστούς χώρους μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε ένα Τηλεοπτικό Πλατώ, στο οποίο έχουμε live ορχήστρα και τραγουδιστές σε πραγματικό χρόνο. Η διαφορά είναι στο back-up. Σε περίπτωση βλάβης το εφεδρικό σύστημα πρέπει να μπει σε λειτουργία σε λιγότερο από 1 δευτερόλεπτο (πάντα σε μεγάλα events υπάρχει back-up, αλλά εδώ έχουμε να κάνουμε με Τηλεοπτικό Χρόνο που κοστίζει. Όλο το set-up πρέπει να είναι bullet proof.
radiotvlink.gr: Ποιες ήταν οι προκλήσεις που έπρεπε να αντιμετωπιστούν ως προς τη συγκεκριμένη παραγωγή και τον συγκεκριμένο χώρο ώστε το σύστημα PA να μεταφέρει με τη μέγιστη πιστότητα όσα συνέβαιναν στη σκηνή του Rising Star και πως τις αντιμετωπίσατε; Ποιος ήταν ο βασικός εξοπλισμός που χρησιμοποιήσατε για τον ήχο του ζωντανού κοινού;
Θωμάς Άχλιος: Τηλεοπτικό Live με ορχήστρα, τραγουδιστές, διαλόγους κριτών, παρουσιαστή διαγωνιζόμενων σε πραγματικό χρόνο χωρίς περιθώριο λάθους γιατί το λάθος ΑΠΑΓΟΡΕΥΤΑΙ, αυτό από μόνον του είναι μεγάλη πρόκληση...
Είχαμε να κάνουμε με το σχεδιασμό ενός συστήματος για κλειστό χώρο, ο οποίος έχει μεγάλο ύψος λόγω προδιαγραφών (φώτα-κάμερες, 250 ρομποτικά) και μεγάλες ανακλαστικές επιφάνειες (περίπου750τ.μ. Led οθόνες).
Λογικά, λοιπόν, ο χρόνος αντήχησης θα ήταν μεγάλος, όμως η ικανή ηχοαπορρόφηση σε τοίχους και οροφή (δεν το έχω συναντήσει αυτό σε άλλα Πλατώ) έκανε την αντήχηση να περάσει σε δεύτερη μοίρα.
Το σύστημα ήχου ήταν της L-Acoustics και ο σχεδιασμός-μελέτη έγινε με το Soundvision (software της ίδιας εταιρείας).Ο τοίχος του Rising ήταν ένα εμπόδιο στην εφαρμογή, όπως επίσης τα φώτα και οι κάμερες. Έτσι οι τελικές θέσεις των ηχείων προσδιορίστηκαν από αυτούς τους παράγοντες και είχαμε τις συστοιχίες σε μεγάλο ύψος και μεγάλη απόσταση L-R συστοιχίας, χωρίς να μπορούμε να προσθέσουμε κεντρικό cluster. Ο τοίχος ήταν πραγματικά μεγάλος και ανεβοκατέβαινε (8 μοτέρ με χειριστή από εταιρεία που υλοποιεί τα Show της Beyonce).
Έτσι δαπανήθηκαν πολλές εργατοώρες για tweeking, optimization τoυ συστήματος (smaart V8). Στόχος να έχουμε ένα καθαρό Stage από στάσιμα (κλειστός χώρος γαρ) και χαμηλές συχνότητες ώστε να υπάρξουν συνθήκες Studio (εάν αυτό ήταν δυνατόν) για τη μίξη της ορχήστρας του αέρα, αφού όλοι οι συντελεστές είχαν IEM και τα floor monitors-sidefills είχαν χαρακτήρα backup.
Παρότι στο Τηλεοπτικό Πλατώ δεν είμαστε ‟εκκλησία”, οι εντάσεις ήταν μεγάλες. Στη θέση των Κριτών είχαμε κατά μέσο όρο SPL 105dΒ. Ένα άλλο χαρακτηριστικό ήταν η χρήση ενός δεύτερου PA (περιφερειακού) γιατί η κριτική, ή συνομιλία των Κριτών, του Παρουσιαστή και των Διαγωνιζόμενων πραγματοποιούνταν από headworn omnidirectional μικρόφωνα και όλο αυτό έπρεπε να ακουστεί ευκρινώς στο Πλατώ, χωρίς να έχουμε το φαινόμενο αντήχησης στον αέρα.
Ακόμα, ο κατεβασμένος τοίχος δημιουργούσε ηχητική σκιά στον φυσικό ήχο από τα τύμπανα και τα κρουστά, που φυσικά άλλαζε όταν ανέβαινε, άρα δύο διαφορετικές ρυθμίσεις. Είμαι πολέμιος της χρήσης plexiglass μπροστά από τα κρουστά, που καταστρέφουν τον ήχο.
Τα snapshot στην PM1D είχαν την τιμητική τους.
Χρησιμοποιήσαμε:
Κονσόλα: YAMAHA PM1D V 2.8
PA: L-ACOUSTICS dV DOSC 12 τεμ.
‘’ Sb18 8 τεμ. (cardioid mode)
‘’ 108P 12 τεμ.
‘’ LA48a 10 τεμ
radiotvlink.gr: Με βάση την εμπειρία που έχετε στον χώρο του ζωντανού ήχου και του τομέα PA πως χαρακτηρίζετε το επίπεδο των πηγών από ηχητικής απόψεως. Μπορείτε να αναφέρετε τις διαφορές αλλά και τις ομοιότητες που υπάρχουν στην απόδοση της κάψας DPA FA4018VL Linear που τελικώς επιλέξατε για τη χρήση με τα ασύρματα συστήματα της Wisycom σε σχέση με την κλασική κάψα FA4018V (αμφότερες από τη σειρά d:facto) της DPA; Ακόμη, θα θέλαμε να μας μιλήστε για το επίπεδο συνεργασίας σας με την Παραγωγή, τους συναδέλφους Τεχνικούς Ήχου όλων των επιμέρους τμημάτων, αλλά και με τους Διαγωνιζόμενους-Τραγουδιστές και τους Κριτές, καθώς και με τους ανθρώπους της PAPADIMAS AUDIO.
Θωμάς Άχλιος: Για ένα “καλό” Ήχο στο σύνολο του, μεγάλο ρόλο παίζει η Ενορχήστρωση και οι Μουσικοί. Για παράδειγμα μία καλοκουρδισμένη drums με “καλό” μουσικό πρέπει να προσπαθήσεις για να χαλάσεις τον Ήχο της. Ο Μαέστρος Θοδωρής Ντάρμας έκανε καλή δουλειά και οι επαγγελματίες μουσικοί εκτέλεσαν άψογα τα καθήκοντα τους, σημειώνοντας πως είχαν να αποδώσουν σχεδόν όλα τα είδη μουσικής με ελάχιστες πρόβες. Αυτό είναι το 65% του Ήχου. Το άλλο 35% είναι το Σύστημα Ήχου και ο Ηχολήπτης.
Η συγκεκριμένη κάψα είναι μία από τις καλύτερες αυτήν τη στιγμή για live και για μένα, η καλύτερη.
Είναι πραγματικά FLAT. Εκτός από low cut δεν χρειάζεται να κάνεις τίποτα άλλο, ενώ η προηγούμενη είχε ένα χρωματισμό στους 10Κ.
Η απόρριψη εκτός άξονα είναι από τις καλύτερες. Είχαμε να κάνουμε ως επί το πλείστον με μη-επαγγελματίες τραγουδιστές, άρα υψηλά GAIN, που συνήθως δημιουργούν προβλήματα ανάδρασης και όταν ήταν κατεβασμένος ο τοίχος το μικρόφωνο βρισκόταν στο κέντρο του ημικυκλίου που σχημάτιζε ο τοίχος. Όλες οι ανακλάσεις συγκεντρώνονταν στο μικρόφωνο. Παρόλα αυτά είχαμε ελάχιστα προβλήματα.
Επίσης, δεν είναι τυχαίο που τα δύο τελευταία χρόνια το βλέπουμε στη Eurovision.
Χωρίς συνεργασία σε όλο αυτό το project, με τις ιδιαιτερότητες του, τίποτα δεν θα ήταν εφικτό.
Αμοιβαίες υποχωρήσεις από όλους, ώστε να κάνουν όλοι τη δουλειά τους σωστά.
Χρειάζεται υψηλό επίπεδο συντονισμού και επαγρύπνηση κάθε στιγμή.
Εδώ αναφέρω το custom σύστημα ενδοεπικοινωνίας (full duplex) από τον Νίκο Στρουμπούκη.
Γενικά ότι ζητήσαμε από την Παραγωγή, σε έμψυχο και άψυχο υλικό, το είχαμε.
Κορυφαία στιγμή στον προημιτελικό όπου έπαιξαν ζωντανά 5 διαφορετικές ορχήστρες και αυτό σε....τηλεοπτικούς χρόνους.
Είμαι περήφανος που ήμουν μέρος αυτής της Παραγωγής, σε αυτό το δύσκολο, απαιτητικό και πραγματικά LIVE Τηλεοπτικό Show.
Και αυτό σε μία εποχή που ευδοκιμούν “καλλιτέχνες” του full και half playback.
Η Τεχνολογική Πύλη μας radiotvlink.gr είχε τη χαρά να συνομιλήσει και με τον κ. Αντώνη Μάτσο, Διευθυντή Παραγωγής του Rising Star, έναν άνθρωπο με εξαιρετική άποψη στην Παραγωγή Τηλεοπτικών Προγραμμάτων και εμπειρία στην Τηλεοπτική Βιομηχανία.
radiotvlink.gr: Αφού πρώτα συγχαρώ εσάς, καθώς και τον Τηλεοπτικό Σταθμό ΑΝΤ1 για την άψογη διοργάνωση του 1ου Rising Star στη χώρα μας, θα ήθελα να ρωτήσω πόσο εύκολη, ή δύσκολη υπόθεση για έναν Τηλεοπτικό Σταθμό και μία Εταιρεία Παραγωγής είναι η εύρυθμη διεξαγωγή ενός τόσο υψηλών προδιαγραφών Talent Show στη χώρα μας, δεδομένης της ισχυρής θέλησης και εμπειρίας όλων των στελεχών διαφόρων ειδικοτήτων από άλλα Shows, καθώς και της ύπαρξης υψηλής τεχνολογίας εξοπλισμού από τη μία πλευρά, αλλά και της κακής οικονομικής συγκυρίας που σοβεί στη χώρα μας εδώ και χρόνια, καθώς και της όχι και τόσο ακμάζουσας διαφημιστικής αγοράς από την άλλη;
Αντώνης Μάτσος: Σας ευχαριστούμε πολύ!
Η αλήθεια είναι ότι η χώρα μας τα τελευταία χρόνια περνάει μια πρωτόγνωρη κρίση, η οποία έχει επηρεάσει φυσικά και τον χώρο της τηλεόρασης, όπως και όλα τα επαγγέλματα. Εν μέσω τέτοιας κρίσης ο ANT1 είναι από τα κανάλια που δεν έχει κάνει εκπτώσεις στην αισθητική του και την εικόνα που προσφέρει στο τηλεοπτικό κοινό. Δεν έχει σταματήσει, παρά την κρίση, να επενδύει σε ψυχαγωγικά προγράμματα. Είναι πραγματικά άξιοι συγχαρητηρίων οι ιθύνοντες που αποφάσισαν να ρισκάρουν βγάζοντας στον «αέρα» μια τόσο ακριβή παραγωγή όπως το Rising Star. Ήταν πραγματικά μεγάλο το ρίσκο, καθώς η συγκεκριμένη ήταν μια παραγωγή με πάρα πολύ υψηλές απαιτήσεις τόσο σε έμψυχο δυναμικό όσο και σε εξοπλισμό και τεχνολογία. Και νομίζω ότι καταφέραμε να δώσουμε ένα άψογο αποτέλεσμα τόσο αισθητικά, όσο και παραγωγικά και ένα τόσο καινούριο και πρωτοποριακό Μουσικό Show αγκαλιάστηκε και αγαπήθηκε από το τηλεοπτικό κοινό.
radiotvlink.gr: Ποιες είναι οι κύριες διαφορές του Rising Star από τα άλλα Talent Show Μουσικής που έχουμε παρακολουθήσει στη χώρα μας; Ποιά κατά την άποψη σας ήταν τα "μυστικά" της επιτυχημένης οργάνωσης αυτής της παραγωγής;
Αντώνης Μάτσος: Η βασική διαφορά του Rising Star με τα υπόλοιπα Talent Shows που έχουν προβληθεί στη χώρα μας είναι ότι το τηλεοπτικό κοινό συμμετέχει ουσιαστικά, αφού με την ψήφο του μέσω της δωρεάν εφαρμογής που είχε κατεβάσει καθόριζε την εξέλιξη του παιχνιδιού και την πορεία των διαγωνιζομένων.
Το Rising Star ξεχώρισε για πολλούς λόγους και ήταν πολλοί οι παράγοντες που συνετέλεσαν στην επιτυχία του. Πέρα από τους πρωταγωνιστές που βρέθηκαν μπροστά από τις κάμερες, όπως ο Παρουσιαστής, οι εξαιρετικοί Κριτές μας και οι Διαγωνιζόμενοι που κατά κοινή ομολογία είχαν πάρα πολύ καλές φωνές στη συντριπτική τους πλειοψηφία, υπήρξαν δεκάδες «αφανείς» ήρωες που πραγματικά αγωνίστηκαν πίσω από τις κάμερες δίδοντας τον καλύτερο εαυτό τους προκειμένου να έχουμε αυτό το αποτέλεσμα. Έτσι κι αλλιώς, είναι κοινό μυστικό ότι η τηλεόραση είναι «ομαδικό σπορ». Σκληρή δουλειά, υπομονή και επιμονή είναι βασικοί παράγοντες επιτυχίας σε όλα τα projects.
radiotvlink.gr: Πως χαρακτηρίζετε τον Ήχο του Rising Star, αλλά και τη συνεργασία σας με τους καταξιωμένους Τεχνικούς Ήχου; Ρωτούμε τούτο γιατί ο Ήχος, κατά την άποψη μας, είναι η σημαντικότερη παράμετρος για την επιτυχή διεξαγωγή ενός τέτοιου Show. Παρακαλώ μιλήστε μας και για τη συνεργασία σας με την εταιρεία PAPADIMAS AUDIO, που προμήθευσε τον υψηλής τεχνολογίας ηχητικό εξοπλισμό.
Αντώνης Μάτσος: Όπως σε κάθε Μουσικό Talent Show, έτσι και το Rising Star ήταν ένα πολύ απαιτητικό project όσον αφορά στον Ήχο. Ο Ήχος είναι ίσως η σημαντικότερη παράμετρος για την επιτυχία κάθε Μουσικού Show. Στο συγκεκριμένο Show, ο Ήχος και όλη η ομάδα που τον επιμελήθηκε ήταν πολύ υψηλών προδιαγραφών και είμαι πολύ ευχαριστημένος από το τελικό αποτέλεσμα. Η εταιρεία Papadimas Audio είναι μια εταιρεία με την οποία συνεργαζόμαστε εδώ και αρκετά χρόνια και πραγματικά αποτελεί δοκιμασμένη «συνταγή» επιτυχίας. Οι άνθρωποι της εταιρείας, καθώς και ο υψηλής τεχνολογίας ηχητικός εξοπλισμός που χρησιμοποιεί είναι αυτό που μας κάνει να συνεργαστούμε μαζί τους σε κάθε νέα παραγωγή. Νιώθεις σιγουριά και ασφάλεια όταν συνεργάζεσαι με μια τόσο έμπειρη εταιρεία ικανή να ανταπεξέλθει σε όποια δυσκολία ή πρόκληση παρουσιαστεί, ιδιαίτερα όταν πρόκειται για ένα ζωντανό και τόσο απαιτητικό Show.
radiotvlink.gr: Υπήρξαν κάποια προβλήματα ή κάποιες δύσκολες καταστάσεις που χρειάστηκε να αντιμετωπίσετε κατά τη διάρκεια διεξαγωγής αυτού του Show; Αν η απάντηση σας είναι θετική, πως ανταποκριθήκατε σε αυτά;
Αντώνης Μάτσος: Η αλήθεια είναι ότι το Rising Star από τεχνικής άποψης είναι ό,τι πιο δύσκολο και απαιτητικό έχω αντιμετωπίσει στη μέχρι τώρα πορεία μου. Ήταν ό,τι πιο προχωρημένο έχει κάνει ο ANT1 τόσο σε μέγεθος παραγωγής, όσο και τεχνολογικά. Κάθε εβδομάδα ζούσαμε την αγωνία του «τοίχου» - αν θα ανέβει ο τοίχος, αν θα λειτουργήσει το λογισμικό του app και πάρα πολλές άλλες προκλήσεις πέρα από τις συνηθισμένες που είχαμε αντιμετωπίσει έως σήμερα σε προηγούμενα Μουσικά Show. Μια πολύ δύσκολη εβδομάδα που έχω ξεχωρίσει και θα θυμάμαι, ειδικά για το team του Ήχου ήταν η εβδομάδα που είχαμε καλεσμένους 4 guest σπουδαίους τραγουδιστές, οι οποίοι θα συνόδευαν τους Διαγωνιζόμενους-Παίκτες και θα έκαναν ντουέτα μαζί τους. Η Καίτη Γαρμπή, ο Χρήστος Δάντης, η Γλυκερία και ο Δημήτρης Μπάσης με τις ορχήστρες τους. Ατελείωτες ώρες σε sound checks πριν το live, αλλά και τεράστια προσπάθεια και αγωνία όταν στήνονται οι διαφορετικές ορχήστρες σε τόσο περιορισμένο χρόνο, όσο διαρκεί ένα διαφημιστικό διάλλειμα 6-7 λεπτών! Δεν υπήρχε περιθώριο λάθους καθώς η εκπομπή ήταν ζωντανή. Ευτυχώς, το Τεχνικό Τμήμα μας και το Τμήμα του Ήχου ήταν τόσο έμπειρο και ικανό που ανταπεξήλθε με απόλυτη επιτυχία σε μία τόσο απαιτητική διαδικασία!
radiotvlink.gr: Ποια άλλη σημαντική Τηλεοπτική Παραγωγή μπορούμε να περιμένουμε στο εγγύς μέλλον από πλευράς σας;
Αντώνης Μάτσος: Αυτήν την περίοδο τα κανάλια κάνουν τον σχεδιασμό και τον προγραμματισμό τους για τις παραγωγές της επόμενης χρονιάς. Μέχρι στιγμής δεν έχει ανακοινωθεί κάτι επισήμως και είμαστε σε φάση συζητήσεων. Όμως, είμαστε έτοιμοι να ανταποκριθούμε σε όποια νέα πρόκληση μας ανατεθεί και να την φέρουμε εις πέρας με όσο το δυνατό μεγαλύτερη επιτυχία.
radiotvlink.gr: Οφείλουμε να παραδεχθούμε ότι μείναμε ιδιαιτέρως ικανοποιημένοι τόσο από το ηχητικό αποτέλεσμα που έφτασε στους τηλεοπτικούς δέκτες μας, δηλαδή από την καθαρότητα του Ήχου, τις καλές χροιές με εξαιρετική σαφήνεια και τις σωστές στάθμες (παρά την όποια τελική επεξεργασία ήχου μεσολαβεί πριν την τελική έξοδο του Τ/Σ, τις κωδικοποιήσεις-αποκωδικοποιήσεις και τις όποιες μεταφορές σήματος), όσο και από τον Ήχο που έφτανε στα αυτιά μας μέσα στο εξαιρετικό Πλατώ των ΚΑΠΑ Studios, που μας "ανέβαζε" με την απόδοση του. Η ευταξία και η οργάνωση σε όλες τις γωνίες και τους επιμέρους χώρους εργασίας των Τεχνικών Ήχου, από την καλωδίωση έως και την τοποθέτηση του εξοπλισμού, δεν το κρύβουμε ότι μας εντυπωσίασε.
Απευθύνουμε τα συγχαρητήρια μας πρώτα στην Παραγωγή για την άψογη διοργάνωση του 1ου Rising Star στην χώρα μας, αλλά και σε όλους τους Τεχνικούς που εργάστηκαν γι' αυτό το εξαιρετικό αποτέλεσμα.
Θερμές ευχαριστίες στην Παραγωγή και στα ΚΑΠΑ Studios για τη φιλοξενία και τη διευκόλυνση του έργου της Διαδικτυακής Τεχνολογικής Πύλης μας, σε όλους τους ανθρώπους της PAPADIMAS AUDIO και ιδιαιτέρως στον Νίκο Στρουμπούκη που πραγματικά έκανε το έργο μας ευκολότερο, καθώς και σε όλους τους Τεχνικούς Ήχου που μας καλοδέχτηκαν στους επιμέρους χώρους εργασίας τους και πρόθυμα μίλησαν για το έργο τους σε αυτήν την μεγάλη Παραγωγή.
Το αναλυτικό Άρθρο μας αφιερώνεται στον Μίνωα Κυριακού, που "έφυγε" χθες και στην Οικογένεια του Τ/Σ ANT1!
