Το Extraction, η ιστορία ενός μισθοφόρου με πολύ δράση δέχεται τη φροντίδα του MONSTRO. Ο Διευθυντής Φωτογραφίας (DP) Newton Thomas Sigel, ASC και ο Σκηνοθέτης Sam Hargrave στηρίχθηκαν σε Εργαλεία Εικόνας Μεγάλου-Format.
Για την ταινία δράσης Extraction ο Κινηματογραφιστής Newton Thomas Sigel, ASC, αξιοποίησε δύο φορές την τεχνολογία εικόνας της RED Digital Cinema για τη λήψη ενός συγκλονιστικού δράματος. Την ταινία του Netflix σκηνοθετεί ο Sam Hargrave, διάσημος stunt coordinator εξαιρετικών επιτυχημένων θρίλερ, όπως Atomic Blonde, Wolf Warrior 2 και Avengers: Endgame. Γυρισμένο στην Ινδία, το Μπαγκλαντές και την Ταϋλάνδη, το Extraction ακολουθεί τον μισθοφόρο Tyler Rake (Chris Hemsworth) σε μία επικίνδυνη αποστολή διάσωσης του απαχθέντος γιού ενός εκ των εγκεφάλων του διεθνούς εγκλήματος. Ο Hargrave σχεδίαζε περίτεχνα, απαιτώντας sequences δράσης με ρευστή, εξαιρετική κίνηση της κάμερας. Ο Sigel, ο οποίος είχε ολοκληρώσει την ευρέως αναγνωρισμένη βιογραφική ταινία των Queen, Bohemian Rhapsody, χρειαζόταν ένα kit κάμερας που θα μπορούσε να συμβαδίσει με αυτό το όραμα και την οπτική.
Δείτε όλες τις φωτογραφίες συγκεντρωμένες -όπως πάντα- στην Image Gallery στο τέλος-κάτω μέρος της Πρώτης Σελίδας/Front Page της Τεχνολογικής Πύλης μας (για λίγες ημέρες) και στην Image Gallery στο τέλος-κάτω μέρος αυτής της ηλεκτρονικής σελίδας μας.
Ο Sigel αποφάσισε τη χρήση μίας ελαφριάς, μικρών διαστάσεων κάμερας RED DSMC2 με τον αισθητήρα MONSTRO 8K VV για το μεγαλύτερο μέρος αυτής της ταινίας δράσης, η οποία απαιτούσε συχνά τη δυναμική και φορητή λήψη. Συνδυάστηκε με τη μεγαλύτερου βάρους λύση Panavision Millennium DXL2, όπου και αυτή έφερε τον αισθητήρα MONSTRO, για πιο ήσυχα segments, όπως οι σκηνές σε ένα καταφύγιο που αποκαλύπτουν το παρελθόν του Rake και τα κίνητρα αυτού του χαρακτήρα.
“Οι τελικές εικόνες από RED MONSTRO και DXL2 είναι σχεδόν ίδιες,” είπε ο Sigel. “Όταν χρησιμοποιούσαμε dolly, γερανό ή sticks, η DXL παρείχε μία φιλική προς τον χρήστη studio διαμόρφωση. Αλλά όταν έπρεπε να γυρίζουμε και να μετακινούμαστε γρήγορα ή όποτε χρειαζόμασταν ένα ιδιαιτέρως μικρό προφίλ, η λύση DSMC2 MONSTRO ήταν η καλύτερη επιλογή. Τείναμε στο να δουλεύουμε με τη DXL κατά τη studio mode και μεταφερόμασταν στη μικρότερων διαστάσεων λύση MONSTRO για τις πιο κινητικές, ενστικτώδεις sequences που γυρίζονταν με το χέρι.
Ένα ακόμη πλεονέκτημα του πακέτου της RED αποτελεί ο αισθητήρας της (46,31mm-diagonal sensor), ο οποίος είναι συμβατός με τους φακούς μεγάλου-format. Ο Sigel επέλεξε φακούς από τη Σειρά H της Panavision για το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας και Panavision Sphero 65s για την τρίτη και πιο συναρπαστική πράξη. Ο ίδιος αναφέρει ότι του αρέσει ο τρόπος με τον οποίο τα «λιγότερο κλινικά» οπτικά χαρακτηριστικά των φακών αλληλεπιδρούν με την υψηλή ανάλυση του αισθητήρα MONSTRO. “Τα ελαττώματα που συνήθως ήταν επιζήμια για το film αποκτούν ελκυστική αισθητική κατά το γύρισμα με έναν απόλυτα καθορισμένο αισθητήρα υψηλής ανάλυσης,” είπε ο Sigel. “Η Σειρά H είναι η κατάλληλη ως προς αυτούς τους όρους, αλλά οι Spheros, ως γενικότερα παλαιότεροι φακοί, διαθέτουν περισσότερα από αυτά τα χαρακτηριστικά. Είναι όλα όμορφα. Είναι κάπως ειρωνικό το ότι οι φακοί που κάποτε πιστεύαμε ότι ήταν σχεδόν πολύ αιχμηροί και κρύοι τώρα να θεωρούμε πως είναι οργανικοί και όμορφοι. Είναι αστείο το πώς αλλάζει η μόδα.”
Παρακολουθήστε το σχετικό Video - Behind the Scenes:
Ο Sigel υιοθέτησε ένα ακόμη σετ φακών για τα γυρίσματα. Για τη sequence που παρουσιάζεται ως “oner” (αν και με αδιάλειπτη συρραφή από πολλά takes), οι μικροί φακοί της Leica (M-Lenses) διατήρησαν το προφίλ του rig DSMC2 όσο το δυνατόν μικρότερο. Ο Hargrave χειρίστηκε την κάμερα σε ένα τμήμα 11-λεπτών που περιελάμβανε stunt που απαιτούσε από εκείνον να πηδήξει από στέγη σε στέγη και σε κάποιο σημείο η DSMC2 να σπρωχτεί από το παράθυρο ενός αυτοκινήτου που κινούνταν. “Υπήρχε ένα άτομο που χτυπήθηκε από αυτοκίνητο, ένα άτομο που χτυπήθηκε από φορτηγό, δύο άτομα που πάλευαν και έπεφταν από ένα μπαλκόνι (από τον δεύτερο όροφο) στον δρόμο, αλλά και πολλές συγκρούσεις αυτοκινήτων,” θυμήθηκε ο Sigel. “Ήταν μία ιδιαιτέρως περίπλοκη, αλλά και προσεκτικά σχεδιασμένη σκηνή μάχης, όπου έπρεπε να αντιμετωπιστούν μία σειρά από προκλήσεις όσον αφορά τη σχεδίαση, τη λήψη και τη συρραφή.”
Η παραγωγή γράφονταν σε REDCODE RAW με συμπίεση 5:1, καταγράφοντας full 8K raster όποτε είναι δυνατόν, ενώ επιλέγαμε τη λειτουργία σε χαμηλότερη ανάλυση όταν κρίνονταν απαραίτητο για υψηλότερους ρυθμούς καρέ (higher frame rates). Ο Sigel είπε πως η επιπλέον ανάλυση δεν αποτελεί πρωταρχικό μέλημα γι’ αυτόν, αλλά γνωρίζει ότι οι ομάδες VFX εκτιμούν την επιπλέον λεπτομέρεια. “Χρειάστηκε να χρησιμοποιήσουμε ελικόπτερα για να ελέγξουμε μία γέφυρα και καταλήξαμε στην Ταϋλάνδη για αυτές τις σκηνές,” ανέφερε ο ίδιος. “Προβήκαμε σε διακριτικές επεκτάσεις των υπαρχουσών τοποθεσιών και σκηνικών με VFX ώστε να παραμείνουμε σταθεροί στον κόσμο του Μπαγκλαντές.”
Ο Colorist Stephen Nakamura που συνεργάζεται με τον Sigel από τη δεκαετία του 90’, ολοκλήρωσε το color grade στο Company 3. Σημαντική προσοχή δόθηκε στο ταίριασμα του φωτός μεταξύ των στοιχείων της προαναφερθείσας sequence “oner” καθώς και στην κορύφωση της εξωτερικής δράσης που γυρίστηκε μετά από αρκετές εβδομάδες με ελάχιστες επιλογές ελέγχου ή επαυξημένου ambient φωτισμού on location. Ο Nakamura και ο Sigel κατέληξαν στο να χρησιμοποιήσουν ένα δραματικό πλάνο του Hemsworth που γυρίστηκε αργά το απόγευμα με τον ήλιο στον ουρανό να βρίσκεται πίσω του, ως οπτική αναφορά για το υπόλοιπο της σκηνής. Ο Nakamura το αποκαλεί ως “ the money shot”, μία συναισθηματική στιγμή που χρησιμοποιήθηκε για την αντίστροφη μηχανική της οπτικής που υπήρχε σε κάθε λήψη πριν από αυτήν.
Για να βοηθήσει ως προς το ταίριασμα της οπτικής ο Nakamura ρύθμισε τις τιμές του φωτός σύμφωνα με το πιο φωτεινό στοιχείο κάθε σκηνής όπως και την έκθεση μεταξύ των διαφορετικών γυρισμάτων κάνοντας συνετή χρήση των power windows. Μία λύση ήταν το σκοτείνιασμα του φόντου πίσω από τον κύριο χαρακτήρα σε λήψεις που πραγματοποιήθηκαν κατά τη διάρκεια της ημέρας, με το φως του ήλιου πολύ ψηλά, αλλά και ο φωτισμός του κύριου χαρακτήρα σε σχέση με το ήδη πιο σκοτεινό φόντο στις λήψεις που έγιναν νωρίτερα ή αργότερα την ίδια ημέρα. “Εκείνη η money shot ήταν αργά το απόγευμα και ως εκ τούτου προσπάθησα να δώσω σε όλες την ίδια αίσθηση,” εξηγεί ο Nakamura.
Χάρη στην ιδιαίτερη προσοχή που έδωσαν στην έκθεση ο Sigel και ο DIT, Jason Bauer, ο Nakamura ήταν σε θέση να συλλέξει αρκετή πληροφορία από τους αισθητήρες της RED για την εξισορρόπηση των λήψεων. “Είχαμε όλη τη δυναμική περιοχή που χρειαζόμασταν,” ανέφερε ο ίδιος. “Πάντα λέμε στους κινηματογραφιστές να φωτίζουν με τον τρόπο που συνήθως φωτίζουν, αλλά και να βεβαιώνονται από την ενημέρωση του DIT για το αν κάτι κλιπάρει ή αν καταστρέφεται σε μία συγκεκριμένη σκηνή. Δεν είχα προβλήματα ως προς αυτό. Του είπα: «Αυτή είναι μία από τις καλύτερες δουλειές σου.”
Ο Sigel συμφωνεί ότι ο αισθητήρας MONSTRO απέδωσε την ποιότητα και το εύρος που χρειαζόταν στην παραγωγή και στο post. “Νομίζω ότι η λήψη στα 8K με φακούς Panavision μας έδωσε μεγάλη ευελιξία και δεν ένιωσα κανένα περιορισμό από τις κάμερες,” είπε o ίδιος. “Δημιούργησαν υπέροχες εικόνες με τις οποίες ήταν εύκολο να εργαστούν στο post. Οι κάμερες είχαν πολύ καλή απόδοση.”
Ιδιαίτερες ευχαριστίες στο Netflix, στον DP Newton Thomas Sigel και στον colorist Stephen Nakamura που μοιράστηκαν την εμπειρία τους behind-the-scenes για το Extraction.
Ο MONSTRO προσδίδει στους κινηματογραφιστές καθαρή και φυσική εικόνα με εξαιρετικό βάθος πεδίου και έλεγχο. Διαθέτει απίστευτη δυναμική περιοχή με 17+ stops, προσφέρει αυξημένη συγκράτηση ως προς το highlight και αντίθεση χρώματος. Και σε ότι αφορά στην απόδοση του στον χαμηλό φωτισμό, ξεπερνά τον ανταγωνισμό με τον χαμηλότερο θόρυβο και τη λεπτή λεπτομέρεια της σκιάς. Όλα αυτά ξεκλειδώνουν απαράμιλλες δημιουργικές επιλογές και την ευελιξία που ονειρεύεται κάθε δημιουργός.
Ο αισθητήρας MONSTRO 8K VV είναι διαθέσιμος ως modular DSMC2 και σε πλήρες (όλα-σε-ένα) συστήματα κάμερας RANGER.
DSMC2
MONSTRO 8K VV
- 35,4 Megapixel Αισθητήρας CMOS
- 40,.96 mm x 21,60 mm (Διαγώνιος: 46,31 mm)
- 60 fps στα 8K Full Format (8192 × 4320)
- 75 fps στα 8K 2.4:1 (8192 × 3456)
RANGER
MONSTRO 8K VV
- 35,4 Megapixel Αισθητήρας CMOS
- 40,.96 mm x 21,60 mm (Διαγώνιος: 46,31 mm)
- 60 fps στα 8K Full Format (8192 × 4320)
- 75 fps στα 8K 2.4:1 (8192 × 3456)
Φωτογραφίες με την άδεια του Netflix
Πληροφορίες: www.red.com & CALPRO IKE*
* Μεταπωλητής Ελλάδος
Παρατηρήσεις: Δελτίο Τύπου - CALPRO IKE - Ιούνιος 2020
